在第81屆奧斯卡中獲四項提名電影《返老還童》里，布拉德·皮特飾演的男主角本杰明·巴頓老年時容貌與絲絲入扣表情，總讓觀眾能第一時間認(rèn)出那就是布拉德·皮特。這不是特效化妝能達(dá)到效果，而是靠三維立體制作實現(xiàn)。

　　這一技術(shù)也登上中國大屏幕來到舞臺。湖南衛(wèi)視馬年春晚將電影里這種虛擬真人搬到舞臺現(xiàn)場表演，讓30年前的李谷一與真人李谷一同臺對唱《鄉(xiāng)戀》。

　　建模制作過程(騰訊科技配圖)

　　湖南衛(wèi)視馬年表演當(dāng)晚，三十年前與三十年后時空重疊，當(dāng)李谷一裊裊走來，遇見并與30年前的自己開始跨時空的對唱。30年前的李谷一身穿1983年春晚演出服，年輕容顏，一顰一笑自然真實，讓觀眾，尤其是經(jīng)歷過1983年春晚的觀眾夢回當(dāng)年。

　　真人3D立體制作幾成“禁區(qū)”

　　即便在電影界大放異彩，但對真人形象進(jìn)行3D立體復(fù)原制作依然少之又少，高質(zhì)量的作品更是鳳毛麟角，即使當(dāng)年風(fēng)靡一時的《阿凡達(dá)》，也并沒有采用真實人物形象的立體制作，而是創(chuàng)造另一種星球上生物的模樣，避免與真實人物的對比。

　　因為，真人形象的制作要求十分高，尤其面部表情、動作的還原更是其中的難點。

　　人光是面部表情肌肉便有42塊，各部分肌肉運動將連帶產(chǎn)生豐富表情，這在三維制作時需要進(jìn)行大量的積累，且要耗費大量時間，將面部做得細(xì)致真實，越接近真人。當(dāng)有真人在一旁比較，要讓三維立體制作真人形象達(dá)到與真人無二效果幾乎不可能，尤其是面部表情方面。

　　對于視覺表現(xiàn)要求更高、不能以后期制作彌補(bǔ)缺陷的現(xiàn)場表演，要應(yīng)用三維立體技術(shù)來復(fù)原真實人物形象并使之進(jìn)行表演，在國內(nèi)乃至世界都不多見。

　　在去年9月的周杰倫巡回演唱會上，虛擬鄧麗君與周杰倫同臺演唱。鄧麗君形象便采用了三維技術(shù)進(jìn)行復(fù)原再現(xiàn)，并通過3D投影呈現(xiàn)在舞臺上。據(jù)技術(shù)人員透露，這段影像啟用了40多人的團(tuán)隊進(jìn)行兩個月的制作，但可以看到，在表情、動作等方面仍有很大提升空間。

　　立體復(fù)原真人影像與本人同臺

　　建模制作過程(騰訊科技配圖)

　　建模制作過程(騰訊科技配圖)

　　肢體運動捕捉(騰訊科技配圖)

　　此前，李谷一要“玩穿越”的消息已占據(jù)了大量媒體版面。這個現(xiàn)象級歌手與30年前的自己同臺，并演唱當(dāng)年轟動一時備受爭議代表作，這一噱頭足夠引起觀眾的期待與關(guān)注。

　　但是在制作上，這個節(jié)目難度也更大：李谷一本人就站在影像旁邊，觀眾勢必會將二者進(jìn)行對比，再者，李谷一的形象已深入觀眾心中。

　　節(jié)目組特邀請國內(nèi)專業(yè)視覺工程服務(wù)商數(shù)虎Digital Tiger團(tuán)隊加盟進(jìn)行制作。在制作之初，制作人員便要收集大量李谷一30年前演唱《鄉(xiāng)戀》的影像資料與照片，對面部表情、身體動作的制作進(jìn)行參考，并向李谷一借來當(dāng)年的演出服，為衣服的制作與材質(zhì)做參考。

　　再通過動作捕捉與數(shù)據(jù)修復(fù)來實現(xiàn)虛擬人物動作的連貫性。然而由于當(dāng)年資料欠缺與質(zhì)量問題，給修復(fù)帶來很大困難。由于制作時間與素材的限制，虛擬人物在表情等方面有很大提升空間。但當(dāng)天晚會上，李谷一與當(dāng)年的自己還是完成一場經(jīng)典的跨時空對話。

　　3D立體復(fù)原結(jié)合增強(qiáng)現(xiàn)實

　　這個表演的舞臺呈現(xiàn)方式受到眾多技術(shù)發(fā)燒友的討論。對于李谷一如何遇見30年前的“李谷一”，大家觀點大致分為兩派：一派支持全息投影技術(shù)，另一派則認(rèn)為是增強(qiáng)現(xiàn)實技術(shù)，與蛇年央視春晚中演播廳內(nèi)無處不在的“福”字、中國結(jié)等呈現(xiàn)技術(shù)一樣。

　　節(jié)目上演后，表演用的是增強(qiáng)現(xiàn)實技術(shù)實現(xiàn)最終的舞臺呈現(xiàn)。通過攝影機(jī)、相關(guān)軟件系統(tǒng)與虛擬影像的配合，呈現(xiàn)最終舞臺效果。當(dāng)然，運用增強(qiáng)現(xiàn)實技術(shù)也意味著這個表演從屏幕上看會更好看，因為在舞臺上，觀眾是看不到30年前李谷一的存在