中國樂勢力——搖滾30年巡回演唱會北京站：主擴調(diào)音師Jim Ebdon專訪　　

5月9日晚的工體，是被搖滾high翻的圣地，激情的旋律與澎湃的大合唱響徹全場。多首膾炙人口的搖滾經(jīng)典曲目，喚醒全場觀眾難忘的年輕歲月，熱情洋溢的聲浪幾乎掀翻屋頂。

　　5月9日晚的工體，是被搖滾high翻的圣地

　　這是一場令人興奮的演出。置身動輒幾千人一起的大合唱中，輕易就可以感覺到身體的每個細胞都在叫囂：躁起來吧。

　　逃跑計劃的《夜空里最亮的星》讓全場動容

　　不僅讓人躁動，還充滿驚喜。在建聲環(huán)境極其復雜的工體，現(xiàn)場的聲音效果竟出乎意料的好，尤其是鼓聲，扎實干凈、不拖泥帶水。不少觀眾感慨終于聽到貝斯音高，終于聽到了低音鼓與貝斯的完美融合，吉他聲終于不太刺耳，人聲的位置特別對。更難得的是，低頻不是生硬的，而是松弛、圓潤又不渾濁的，長時間聽音也不讓人感覺疲憊。

　　這一切奇妙的收聽體驗，既要歸功于現(xiàn)場使用的頂級音響設(shè)備：Allen & Heath dLive的延時與混響等效果與EAW Anya自適應(yīng)系統(tǒng)配合得天衣無縫、相得益彰;也離不開主擴調(diào)音師Jim Ebdon施加的“神奇魔法”。

　　Jim Ebdon是何方神圣?如果這個名字對您而言有點陌生，看看他合作過的藝人名單吧：魔力紅樂隊(Maroon 5)、火柴盒二十樂隊(Matchbox Twenty)、史密斯飛船樂隊(Aerosmith)、寵物店男孩樂隊(The Pet Shop Boys)、斯汀(Sting)、安妮·藍妮克絲(Annie Lennox)和唐妮·布蕾斯頓(Toni Braxton)……是的，Jim Ebdon正是這些藝人現(xiàn)場演唱會背后的音響操盤手。

主擴調(diào)音師Jim Ebdon

　　Jim Ebdon出生于英國，后定居美國洛杉磯，有30年全球巡演和錄音室混音經(jīng)驗。不僅混音技術(shù)全面，熟知所有重要演唱會的音響系統(tǒng)，而且熟練掌握有關(guān)專業(yè)數(shù)字調(diào)音臺、Pro Tools、5.1環(huán)繞聲混音、母帶制作(Mastering)和直播混音的專業(yè)知識。

　　他早年常出沒錄音棚，深諳話筒擺放和鼓組拾音之道，對信號傳輸頗有了解，這為他后來成為出色的現(xiàn)場音響專家打下堅實基礎(chǔ)。他曾在采訪中表示：“很多年前我曾做過鼓手，因此我的混音總是先從鼓聲開始。如果我能把鼓的聲音調(diào)得很好聽，一切就水到渠成，各種樂器和人聲都能在混音中得到表現(xiàn)。”

　　有這樣的大神級人物加盟中國樂勢力——搖滾30年巡回演唱會，小編怎么可能錯過跟他聊一聊的機會?5月8日樂隊彩排結(jié)束后，小編對Jim Ebdon進行了專訪，這位混音大咖會跟我們分享哪些混音心得呢?

　　(插采訪視頻 http://v.youku.com/v_show/id_XMTU3NTkzMzk2MA==.html

　　http://v.qq.com/page/u/5/v/u0300rqvz5v.html )

　　J：主擴調(diào)音師Jim Ebdon

　　E：易科國際小編

　　E：您認為什么樣的混音是好的混音？

　　J：我認為好的混音中，樂器和人聲的比例是均衡的，能聽到人聲非常重要。而且不宜過于響亮，有的人把混音弄得很響，在我看來這毀了一切。如果一場演唱會的音量過高，我恨不得馬上走人。好的混音中，各個頻率也是均衡的。所以，現(xiàn)在的音響工程師不僅混音，也充當著母帶處理工程師(Mastering Engineer)的角色，因為主擴系統(tǒng)的聲音非常重要。對主擴系統(tǒng)進行均衡，這個過程與母帶處理工程師的工作類似?，F(xiàn)在好多人遺忘了這一點，但這是必不可少的?；煲艨赡芎懿诲e，但是主擴的聲音可能太刺耳。這時候要后退一步，試聽一下主擴系統(tǒng)，嘗試找出問題所在。

　　E：很多人反映鼓的聲音非常棒，您是怎么做到的？

　　J：首先得有一個好鼓手哈哈。有人問過我類似問題：如何得到好的搖滾樂鼓聲;我也是這么回答的，首先得有優(yōu)秀的搖滾樂鼓手。如果鼓的聲音本身很好聽，拾音話筒的擺放位置就不用大費周章。鼓組拾音非常重要，不要太靠近音源拾音，因為當你打鼓時，自然聽音的耳朵離鼓也有一定的距離。如果你貼近去聽，可能聽不到鼓聲。因此，鼓組拾音必須離聲源有一定距離，留一些空間，否則拾取的聲音是悶的(choked)。這就是我想強調(diào)的，過去三十年我都是這么拾音，還挺有用。

　　E：可以跟我們分享一下鼓組拾音的小竅門嗎？

　　J：不要太靠近音源拾音，而且學會使用大振膜話筒。我看到有人將拾音話筒垂直于鼓面擺放，為什么要這樣做?要知道鼓的聲音在共振，聲波從鼓傳出，逐步朝外擴散，變得越來越宏大，需要的就是這種空間感很強的聲音。軍鼓上拾音我一直使用Shure SM57，軍鼓下拾音使用AKG C414話筒，可以實現(xiàn)非常好的融合。如果軍鼓上下的兩只話筒可以實現(xiàn)很好的融合，在沒有相位問題的前提下，那么在數(shù)字調(diào)音臺上，可以給軍鼓上的拾音話筒添加延時，效果會很有趣：鼓聲變得更加厚實。

　　E：這次演出有很多樂隊，如何保證順利切換？

　　J：這主要依靠舞臺工作人員，我只需在調(diào)音臺上點擊“Next”調(diào)用之前儲存的程序即可。理論上，我調(diào)用的程序應(yīng)該跟彩排時的一樣。但是，設(shè)備搬來搬去，藝人的表演狀態(tài)不一樣，沒人可以預測他們最終的表演。而且，正式演出時現(xiàn)場將坐著六千多名觀眾，聽起來聲音也會很不一樣。因此，在彩排階段，我的工作主要是聲音管理。旁人可能很輕易下判斷，說這聽起來不對，那聽起來不對。但我們現(xiàn)在還未處于“演出模式”，等現(xiàn)場來了六千名觀眾，出來的效果將很棒，我知道演出時這一切都會發(fā)生，所以現(xiàn)在我不會把聲音調(diào)得很興奮。我想讓聲音顯得盡可能自然，而不是過度均衡。一旦過度均衡，聲音將很不自然，尤其是在搖滾樂中，自然很重要。

　　E：這次演唱會，沒有使用額外的處理插件？

　　J：是的。調(diào)音臺(Allen & Heath dLive數(shù)字調(diào)音臺系統(tǒng))很棒!音質(zhì)很好，而且我很喜歡內(nèi)置的效果器和動態(tài)處理，壓縮器是(仿真)DBX的，聽起來非常出色。在這樣的一場演出，并不需要使用外置效果器或壓縮器。

　　E：能透露一下用了哪些效果器或處理器讓鼓聲聽起來更好嗎？

　　J：我會對鼓組進行平行壓縮處理。我使用調(diào)音臺內(nèi)置的DBX 160插件對一個獨立的鼓組母線進行平行壓縮處理，然后將處理過的聲音與未經(jīng)處理的聲音逐步混合，使鼓聲聽起來更加厚重，更有沖擊力。

　　E：這是您首次和EAW Anya系統(tǒng)合作嗎？

　　J：去年，魔力紅樂隊(Maroon 5)在北美地區(qū)的巡回演唱會也使用了Anya系統(tǒng)。我們在多個體育館中吊掛了大型自適應(yīng)系統(tǒng)。新產(chǎn)品的推出，意味著需要不斷學習和熟悉。EAW總是為我們提供所需的幫助，甚至重新編寫了軟件，與他們相處非常愉快。巡演第一場的Anya系統(tǒng)和最后一場的Anya系統(tǒng)，幾乎完全不一樣，有極大的改善。它還在不斷改進，dLive調(diào)音臺的軟件也是一樣，總是不斷在改善，為用戶提供最佳體驗。

　　E：在北京工人體育館這個場地混音，最大的挑戰(zhàn)是什么？

　　J：這是一個圓形場地，而且現(xiàn)在是空場，容易導致很多麻煩。不過Anya的覆蓋非常精準，沒有造成任何問題。之后觀眾進場，效果會更好，至少有一半的場地是布滿反射面的，聲音將緊致得多。像很多場地一樣，現(xiàn)在是空的，但是只要人群一進來，聽感自然會好很多。

　　E：測試主擴系統(tǒng)時，您會選用什么樣的音樂？

　　J：我會選擇比較熟悉的音樂。每個樂隊的聲音都不一樣，最好的方法是播放樂隊的錄音，進行虛擬校音。像我和Maroon 5樂隊合作，有大型的Pro Tools系統(tǒng)，我可以通過數(shù)字調(diào)音臺播放前一晚的演出，這是最精確的、測試主擴系統(tǒng)的音樂。我盡量避免播放CD音樂，因為讀取的信息可能有誤。但是如果你對一首歌非常熟悉，至少可以借助它使系統(tǒng)的高頻、中頻和低頻與CD的平衡。要是哪里不對勁，我能聽出來。但是最好的測試音樂是前一晚錄制的樂隊表演。

　　E：可以和我們分享一下常用的測試CD音樂列表嗎？

　　J：我使用Sting的“Fields of Gold”，這首歌的節(jié)拍提供類似脈沖的標志，可用于對不同區(qū)域的擴聲系統(tǒng)進行時間對準。我還使用Jennifer Warnes的“The Hunter”以及Muse的“Uprising”。

　　Jim平易近人，與我們無私分享了他的混音體驗。采訪結(jié)束后，還來不及吃晚飯，就繼續(xù)投入緊張的排練中，直至深夜12點半。為Jim的敬業(yè)點贊!

　　2016年5月9日晚上10點，中國樂勢力-搖滾30年吉歌之聲巡回演唱會首場北京站演出完美落幕，國際調(diào)音大師攜手EAW Anya & Otto自適應(yīng)系統(tǒng)和Allen & Heath dLive調(diào)音臺等頂級巡演設(shè)備，為現(xiàn)場樂迷獻奉上極致聲音體驗，讓他們在音樂中感受搖滾30年來的崎嶇坎坷、風雨點滴。

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　　【搖滾三十年演唱會北京站系列報道3：主擴調(diào)音師Jim Ebdon專訪】此次演唱會的主擴調(diào)音師Jim Ebdon是魔力紅樂隊(Maroon 5)的御用調(diào)音師。5月8日樂隊彩排結(jié)束后，小編對Jim Ebdon進行了專訪，這位混音大咖會跟我們分享哪些混音心得呢?